陶瓷壁畫是陶質壁畫與瓷質壁畫的總稱。這兩者的質地區別，在于坯體原料不同，此外，前者燒成溫度低、燒結程度差，氣孔率大，斷面疏松；而后者燒成溫度高、燒結程度好，氣孔率小，堅硬密實。

陶瓷壁畫是以磚、板等為板基，運用繪畫藝術與陶瓷工藝技術相結合，經過放大、制板、刻畫、彩繪、配釉、施釉、燒成等一系列工序，通過多種施釉技巧和巧妙窯燒的火的藝術而生產出神形兼備、巧奪天工的陶瓷藝術作品。它不是原畫稿的簡單復制，而是藝術的再創造。

畫在我國歷史悠久。據記載，宮室壁畫始于商代。唐代敦煌莫高窟的壁畫，舉世聞名。元代山西永樂官的壁畫，令人矚目。我國最早最大的壁畫，是明代洪武二十五年(1392年)在山西大同建的九龍壁。山西大同九龍壁由特制的琉璃磚組成九條浮雕大龍圖案，長45．5米，高3米。每條龍目成一組紋樣，飛舞在浩筋被溶之中，雄健活潑，韌柯如生。每條龍分別由黃藍、捕紫、白等顏色組成，在池水的照映下，顯得五彩擯紙如同在海中進游一舷。整個壁畫氣概雄低是世界上陶瓷工藝中具有特色的較大的藝術作品。

現代壁畫裝飾最聞名的建筑是北京國際機場候機樓。樓內共有大型壁畫7幅，其中，有3幅就是采用陶瓷材料。這就是陶版刻繪壁畫《科學的春天》．《民間舞蹈》和瓷版彩繪壁畫《森林之耽》。這些陶瓷壁畫具有現代風格，清新明朗，突出了傳統的工藝效果.

壁畫是一種環境藝術，其包容面之大，既是國畫、也是油畫；既是藝術、也是工藝；既是二維的、也是三維的；其審美要求之多元，既可固定視點，也可多角度欣賞。壁畫擁有巨大的幅面，置身遼闊的空間環境，感受時間的斗轉星移，震撼于恢宏的景象氣勢；壁畫蘊含數不勝數的浩瀚信息，其有條不紊，滔滔不絕地傾瀉而出，是壁畫在敘事方面當仁不讓的專擅。然而，場合的不同決定了壁畫的表現形式不同。在流動性的場合火車站、飛機場中，來來往往，形色匆匆，人們只是一掃而過，此類場合的壁畫就不宜采用敘事性手法，而應象高速公路旁的標志，需醒目鮮亮，給人一種心情的愉悅，起一個美化和調節心理的作用。壁畫的語言，恰恰有個特點，不是一個具體的東西，而是一種抽象的意境。壁畫與環境密不可分。